Tomáš Netopil e le stelle della Met di New York nella leggenda drammatica e affascinante ispirata al Faust di Goethe. Tutte le strade portano all’inferno!

Faust:
Chi sei tu, il cui sguardo ardente
Penetra come un colpo di pugnale,
E che, come una fiamma,
Brucia e divora l’anima?

Mefistofele:
Per un dottore è una domanda decisamente frivola.
Sono lo Spirito della Vita, io consolo.
Ti darò tutto – felicità, piacere,
Tutto ciò che il più ardente desiderio possa sognare.

Faust:
Bene, povero demone, mostrami le tue meraviglie.

«Questo libro meraviglioso mi ha affascinato fin dall’inizio. Non riuscivo a posarlo. Lo leggevo senza sosta – durante i pasti, a teatro, in strada, ovunque», scrive Hector Berlioz, visionario della musica francese del XIX secolo, descrivendo il suo incanto per il Faust di Goethe. La sua passione “faustiana” generò dapprima le Otto scene da Faust e, diciotto anni dopo, una composizione forse ancora più straordinaria della Symphonie fantastique: una “légende dramatique” tra oratorio e opera, La Damnation de Faust. La versione di Berlioz si discosta notevolmente dal dramma goethiano: il compositore spinge Faust verso le porte dell’inferno fin dall’inizio. Prima della condanna, però, lo conduce attraverso una serie di avventure piene di colpi di scena, episodi drammatici, divertenti e naturalmente romantici. Tomáš Netopil ha scelto questo straordinario lavoro per cori misti e di voci bianche, quattro solisti e grande orchestra per il suo debutto al Festival di Primavera di Praga. Le parti di Faust e Mefistofele saranno interpretate da stelle del Metropolitan Opera di New York – il tenore Paul Appleby e il basso Alexander Vinogradov. Marguerite sarà interpretata dal mezzosoprano della Semperoper di Dresda Štěpánka Pučálková, mentre lo studente Brander sarà Pavel Švingr del Teatro Nazionale.

All’epoca, Hector Berlioz (1803–1869) era conosciuto soprattutto come direttore d’orchestra e critico musicale. Come compositore era avanti di decenni, e molti dei suoi contributi innovativi non furono compresi fino alla generazione successiva, come Richard Wagner. Anche la prima parigina della Damnation de Faust nel 1846 fu un fiasco. Solo cinquant’anni dopo l’opera trionfò finalmente a Monte-Carlo. Berlioz precisa nel suo prologo: «Il titolo stesso indica che non ho seguito l’idea principale di Goethe, perché nel suo grande poema Faust è salvato.» Il suo interesse era l’essenza musicale del mito faustiano. L’opera, lunga oltre due ore, è ricca di colori, ironia e invenzione – come il Pandemonium o la scena della taverna con la canzone del topo, che culmina in una fuga corale tanto perfetta quanto sacrilega. Berlioz compilò personalmente il libretto francese, aggiungendo versi man mano che le idee musicali gli venivano: «Ho composto dove e quando potevo – in carrozza, in treno, sui battelli.»
Secondo Tomáš Netopil: «La Damnation de Faust è non solo una festa musicale, ma un’avventura. Il mondo fantastico di Berlioz dona a questo racconto drammatico una forza emozionale tale da renderlo, ancora una volta, una storia profondamente umana.»